战争与和平 Война и мир

集体创作，极尽一切可以使用的手法，完成这鸿篇巨制，多少让人佩服苏联艺术家的执行力。但是它依然暴露了集体is-m创作的弊端——镜头往往盯不住个体，没有意图对人物状态进行连贯的凝视，而时常偏转到大场面、大时代上去。它是冷酷的。旁白的设计好坏参半，好在对人的心理刻画直接准确，坏在降低了表演深度，摆拍的段落比比皆是。从整体对比，如果这是一场冷战式的叫阵，它的确比不上大卫·里恩的《阿拉伯的劳伦斯》《日瓦戈医生》，更别提后来者《巴里·林登》。

选角、场面与忠于原著，前苏联用（据说）5亿6000万美元造出了如此浩瀚、厚重、无法复制的影像长卷，镜头穿过奔驰的马腿，上升到半空，俯瞰那些炮弹的硝烟如白花开满原野，如同重战一场，而那些在舞会上锦衣翩跹的贵族儿女，在战火的洗礼与生离死别后，为生活注入了新的力量，也成为这片大地的永恒抒情。|20210509影城重看，4.5星，横摇推轨航拍，战场与舞会齐飞，滤片玻璃遮挡，烟雾共泪眼朦胧。旁白独白：还原心理情境，镜影分屏：共时儿女情长。邦达尔丘克充分展现美术素养和二战经验，种种三联画、圣像画和战场剪辑，有些片段惊人：皮埃尔被求婚时的水滴和室内全景镜头（牢房意象），沙皇舞会登场时的超长镜头-复杂推轨包罗不同视点，娜塔莎兄妹共谈-光影制造梦幻，但全片有一种用力过猛感，一切奇观和技巧，都用来给文本配图。

导演只是借名著的外壳，拍了一部优秀的战争电影。四五章尤甚，基本上和原著没有多大联系了。所以，分不清谁是谁不要紧，没理清其中的人物关系也无妨，只要你感受到了战争的残忍和战乱的残酷这就够了。看完此片，个人战争top10榜单里有一些电影得易主了。

社会主义国有制片厂时代才可能实现的鸿篇巨制，气势恢宏。小说中我印象最深的两个场景：1.安德烈初次在战场劫后余生，听到的宁静与看到的天空；2.万念俱灰的安德烈在深夜听到楼上的娜塔莎描述月夜之美，充满对生命的憧憬，激发他重视生命的意义。可惜两个场景的沉思感，有点被过于活跃的摄影机运动与过于戏剧化的音乐冲淡。片中超验的精神与智识世界，都是通过男性人物主观视角：安德烈，皮埃尔，甚至娜塔莎的弟弟。整体而言，邦达尔丘克与同时期另外几位苏联导演而言，在手法和控制力上不能算克制与上乘，甚至有点混乱纠结，甚至战争场面的呈现也有点如此（社会主义现实主义+超现实主义+象征主义）。但对于战争对人类肉体与精神与文明的残忍破坏，有很深的感慨，莫斯科空城，圣彼得堡围城，“二战”的血泪历史对六十年代的苏联人来说还记忆犹新。

公认的最好版本，不计血本拍出的四部曲。高艺术追求堪称名著改编大片典范。当然真正的精髓还是在原书中，原著包罗万象而又具有统一感。